走进“杭州”打谱会现场——关于“打谱”及其他你应该知道的

    【关于“第二届中国琴谱打谱会”】


    2014中国(杭州)国际琴会暨第二届中国琴会打谱会”于1127日—121日在杭州举行。期间举行五场音乐会,三场学会打谱会议,以及两场古琴学术讲座。


    相对于两年前在杭州的第一届打谱会,本届打谱会的一大亮点,就是科研型打谱。活动承办方、中国琴会副秘书长、太音琴社社长陈成渤透露,“鉴于乐曲总数有3000多首,我们为了方便集中讨论,专门选定了《张鞠田琴谱》和浙派琴曲《庄周梦蝶》进行研讨,力图进一步挖掘古琴文化。”

    琴馆馆长李雪梅老师也再次受邀参加此次活动。从北方到南方,从北京到杭州,李老师的音乐足迹并没有停下来。一路上,思考在继续,对话在继续。



    ·李老师参与打谱琴曲——《庄周梦蝶》

    先讲一个故事吧。

    很久之前的一天,庄周梦见自己变成了蝴蝶,一只翩翩起舞的蝴蝶。非常快乐,悠然自得,不知道自己是庄周。一会儿梦醒了,却看到自己是僵卧在床的庄周。问题来了,不知是庄周做梦变成了蝴蝶呢,还是蝴蝶做梦变成了庄周呢?

    这是庄子齐物思想的名篇

    南宋琴家毛敏仲根据此典故做琴曲——《庄周梦蝶》。《醒心琴谱》中《庄周梦蝶》之后记曰:“此曲要点在一逸字。盖逸不易得。需心无所累。心手并洁。潇洒流畅。一气呵成。神与物化。物我两忘。方得其妙。”此曲之要点在一“逸”字。而逸最不易得,其人必具超逸之品,方能发超逸之音。


    李老师在此次打谱会中,就参与了这首带着庄周哲思的古曲打谱研讨。


    ·关于“打谱”你应该知道的

    之前的【空林私塾】为大家介绍过减字谱,有过了解的琴友应该知道减字谱的特性,他很简洁,却忽略了曲子的节奏和韵律,因此现在大家弹奏的曲子,都是经由“打谱”这一过程才能表现出来。今天,我们就通过小编和李老师的对话,来进一步了解“打谱”吧!

    小编:在我们的学习过程中,看到减字谱没有明确的节奏和韵律,那么,“打谱”只是找到曲子的韵律和节奏这么简单的事吗?

    李老师:这样说不全面。“打谱”在琴界来说就象是一种考古,音乐上的考古。这是一个很困难的过程,有一句行话就说:“小谱三月,大谱三年”,就是形容打谱是一件很耗时很费神的事。其次,对于打谱的人也是有很高要求的,必须具备很高的音乐素养才行,在音乐美学、古琴历史、古琴文化和乐理方面都要有很高的认知。


    除此之外,对所打曲子,我们还应该查很多资料去了解他的版本、出处还有内容,之后才能真正地开始打谱。因此,总的来说,这是一个很漫长的过程。而且琴谱的流传,从最初的手抄本渐渐发展到木刻本,通过不停地复制,就会有很多不清楚的地方,也会有很多遗失的地方,这也需要有经验,有知识的人去判断,去猜测。但这个猜不是乱猜,一定要建立在一定的基础上,你要有一定的道理,说出他为什么是这个音,说出他错在哪里。所以一般在打谱之后我们都会写一篇文章,针对打谱过程,包括里面的改动,你为什么会去改动,你都要有说明,有了这些支撑,别人才会信服。



    小编:打谱之后我们就算完成对一首曲子的探索了吗?

    李老师:不是这样的。比如这一次的《庄周梦蝶》,我前后都已经打了半年,但这还不是定稿,都还会经过反复地讨论、琢磨。

    小编:组织打谱会的意义是什么呢?

    李老师:打谱之后先是要录音,再是现场表演。在表演的途中,有需要的话,还应停下来跟大家讲解,遇到不同意见的要共同探讨。这才是打谱会的意义,并不是打出来就完了,重要的是要探讨。因此需要一次打谱会,把全国各地的琴人集合起来。在“打谱”过程中,需要我们对一些细节非常注意,这样流传下来的谱子才经得起推敲。很多谱本都是琴家们反复推敲,之后才流传出来的。

    非常感谢李老师对“打谱”含义的简单介绍。


    学琴是很漫长的一条路,沿途不断地把所见所闻变成自己的宝藏,最后成为一生的财富。



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